Crucificado

Marco relicario de grandes dimensiones, que contiene en su interior las tesis de bachiller de Catalina de la Cerda y Girón, clarisa del convento e hija del IX Conde de Lemos, además de un crucificado en bronce realizado por el artista italiano Guglielmo della Porta. La estructura está realizada a partir de un marco de ébano moldurado, con una sucesión alterna de tecas rectangulares con reliquias y apliques broncíneos con cabezas de querubín.

En cuanto a las reliquias, estas están protegidas por placas de cristal y poseen cada una su cartela identificativa orlada con una decoración a base de líneas azules y rojas. En el interior de esta estructura, en el fondo, aparece el paño grabado en seda amarilla con las seis tesis para la obtención del título de bachiller en Filosofía y Medicina de Catalina de la Cerda y Girón, defendidas en el año 1655. Tal como aparece señalado en la parte baja del paño, el grabado fue realizado por el editor e impresor salmantino Diego de Cossío.

En este conjunto destaca la inclusión de la figura en bronce del Crucificado, realizado por el artista italiano Guglielmo della Porta. Se trata de una imagen de Cristo crucificado en bronce dorado sobre cruz relicario de ébano. La distribución de la cruz se resuelve a partir de una pieza central en bronce presente en la intersección de los travesaños, la cual presenta un aspecto radiado y está presidida por el monograma «IHS» atravesado por una pequeña cruz y los tres clavos de la crucifixión como parte de los Arma Christi.

En cuanto a los travesaños, estos presentan un remate a base de apliques de bronce dorado con imágenes de querubines entre volutas en los extremos y tecas cubiertas por cristal en los espacios intermedios. En este sentido, resulta importante señalar que, en la parte inferior del travesaño central, la pieza posee un elemento metálico que sirve de soporte. Por otra parte, en ese mismo sector se observa la ausencia de una teca destinada al depósito de reliquias que habría ocupado dicho espacio.

Por lo que respecta al Cristo, este refleja las características esenciales del tipo creado por el artista italiano Guglielmo della Porta. Así, la pieza demuestra un excelente estudio anatómico, aunque desde una óptica plenamente manierista. El cuerpo parece dibujar una leve “S” que se prolonga desde la cabeza, ladeada hacia la derecha y mirando al suelo, y la posición de las piernas, juntas y giradas hacia la izquierda. En cuanto a su disposición, la cabeza del Redentor aparece situada a la altura de los hombros, justo por debajo del travesaño transversal, en la habitual representación con tres clavos. Otro aspecto revelador de la pieza es la configuración del paño de pureza, el cual está anudado en el lateral derecho y dibuja una leve diagonal descendente. Este elemento mantiene una morfología idéntica a la de otros crucificados creados por el artista lombardo.

Finalmente, cabe destacar el alto grado de detallismo a la hora de representar elementos como el rostro, la barba, los cabellos o las articulaciones del cuerpo. Estos y otros detalles dan testimonio de la gran maestría del artista en la creación de un modelo de fuerte tensión dramática, capaz de romper con la rigidez propia del frío metal.