Ecce Homo

Image en pied du Christ suivant l’iconographie de l’Ecce Homo. Le Divin Sauveur est représenté attaché à la colonne par un morceau de vraie corde , à un certain moment après la flagellation, où les blessures et les lacérations à la suite du martyre sont saisissantes et finement exécutées. L'œuvre fait preuve d’une connaissance approfondie de l’anatomie, ainsi que de la psychologie liée à la souffrance que décelle le visage du Christ.  

La scène renvoie au passage de l’Évangile de Jean, où Pilate s’exclame: « Voici l’homme » (Jn 19,5).Pour la mise en scène de ce moment, l’artiste accroît la figure du Christ, dont le corps supplicié devient le protagoniste absolu, en rapetissant la colonne de flagellation. Malgré sa dureté, l'œuvre reste bien équilibrée grâce à la posture élégante du corps, légèrement penché, avec un pied en avant.  

Le socle a la forme polygonale et partage avec la colonne un décor aux tons marbrés. Un écriteau au pan anterieur permet d’identifier la pièce grâce à l’inscription: «ECCE HOMO».

Par ailleurs, il faut remarquer que la pièce, en raison de la disposition de ses éléments, rappelle un peu le Christ attaché à la colonne de l’artiste napolitain Giacomo Colombo, que l’on peut admirer dans la cathédrale de l’Almudena, à Madrid. Cependant, sa ressemblance avec une autre pièce madrilène est encore plus frappante. Il s’agit du Christ attaché à la colonne de Gregorio Fernández, qui fait partie des Collections royales du Royal Monastère de l’Encarnación (cf. Arias Martínez, 2024: 227).